Toda identidad colectiva depende de la fabricación de una memoria en imágenes: visuales, orales, escritas. No se apoya en los hechos, si es que existen, sino en cómo se organizan, se preservan, se representan. La nación, ese invento relativamente tardío, exige a quienes pertenecen a ella que acepten un mito de origen que les diga quiénes son y a qué pasado deben ser fieles, aunque esté basado en exageraciones y delirios. A partir de un penetrante estudio de la “pintura de historia”, género mayor de las bellas artes que en el siglo XIX no tuvo rival como mecanismo de transmisión de ideas, Tomás Pérez Vejo explora aquí la forma en que se inventó la nación mexicana en ese tiempo. En el campo de batalla de los caballetes y los pinceles, de las exposiciones nacionales e internacionales, los pintores que capturaron diversos momentos de nuestra historia —reales o imaginarios— parecieron intuir un ciclo de nacimiento, muerte y resurrección, gracias al cual se idealizó el mundo prehispánico, se lloró la Conquista y se celebró la Independencia. Ese relato de nación, que aún hoy está presente en las escuelas y en el santoral de las celebraciones cívicas, encierra la idea de México como una nación doliente. Gracias a su audaz estudio de las imágenes profanas con las que se ha querido construir una historia sagrada, Pérez Vejo revela en estas páginas los motivos, los autoengaños y las contradicciones que, sea desde el lienzo o desde el poder público, han dado forma a eso que, con más ilusión que rigor, llamamos México.
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Hemos llegado al noveno año de esta publicación, están por ingresar a la lectura del número 16 de Revista Historia para Todos. Un año coyuntural para el país y para nosotros. Desde la revista siempre apuntamos a pensar en un cambio dentro de las estructuras de la disciplina; quizás sin saberlo nos adentramos ya hace casi 10 años en el camino de una incipiente Historia pública a nivel nacional.
En este sentido, el presente número nos encuentra frente a una cualidad inmejorable. Pensarnos como una construcción colectiva donde educación e Historia vayan de la mano; es así que aquí van a leer una serie de producciones que resultan interesantes. Cambiamos la sección de artículos por la de producciones, donde podrán encontrar una serie de trabajos realizados por los alumnos de 4° (Tamara Soria y Milagros Fernández) y 1° (Ana Lucila García, Yuliana Saracho, Brisa Ibañez, Mariano Olivares y Melani Medinas) del profesorado en Educación Secundaria en Historia del Instituto Vocacional Concepción, de la ciudad de Concepción (Tucumán). Entre artículos y ensayos, los alumnos dedican sus líneas a realizar un abordaje aperturista de distintos temas tanto locales como internacionales. Esto convierte esta sección en un marco rupturista dentro de los números anteriores de la revista, el cual esperamos poder replicarlo en futuros números.
Por otra parte, Miguel Ángel Ochoa un colega de la casa, nos trae el dossier “Derivaciones historiográficas luego del giro lingüístico”, con una serie de traducciones de Levi, Silberman, Creet y Cerutti. Los mismos contienen unas temáticas de abordaje que puedan resultarles muy interesantes para todos aquellos que no hayan podido dar con las lecturas en idioma original de los mismos. Por último cerraremos con una reseña de Miguel sobre un libro de Sánchez y Bonatto acerca de espacio, memoria y género.
En síntesis, este número 16 nos trae cosas nuevas para un tiempo desconocido, en donde seguimos manteniendo un análisis de base. Es con la Historia con la cual podemos aprender, conocer y saber crear una conciencia crítica acerca de nuestro contexto. No por nada hacemos hincapié que enseñar Historia puede llegar a ser una de las aficiones más peligrosas: enseña a pensar. También no queremos dejar de agradecer a Adrian Haro por un nuevo diseño de la Revista. En fin, sin más preámbulos, bienvenidos al número 16 de Revista Historia para Todos
Compartimos la obra titulada Mundos Hispánicos: Historia – Cultura – Patrimonio2023, la cual es el resultado destacado de las XII Jornadas Internacionales de Historia de España llevadas a cabo durante los 8 y 9 de septiembre de 2022. Este valioso trabajo reúne las inquietudes de investigadores de nuestro país y del extranjero, quienes profundizan en la experiencia del mundo social hispánico y su rica temporalidad
La muestra refleja lo que fue la locura de Hitler al intentar incautar miles de obras de arte de propiedad italiana para abrir su “Führermuseum” en Lizt.
Las piezas salvadas de la guerra: Arte Liberata 1937-1947 en Roma
La muestra refleja lo que fue la locura de Hitler al intentar incautar miles de obras de arte de propiedad italiana para abrir su “Führermuseum” en Lizt.
Mirón de Eléuteras realizó en torno al 450 a.C. la primera e icónica escultura del Discóbolo . La Razón
Eran unos tiempos terribles que nadie sabía todo lo que sucedía a la vez que caían las bombas. Hitler quería las obras de arte de Italia, pero los italianos se organizaron de tal manera que salvaron muchas de ellas. La muestra Arte Liberada 1937- 1947 , que permanecerá en el Museo de Roma Scuderie del Quirinale hasta el 10 de Abril de 2023, relata con fotografías, videos y audios de la época, las increíbles maniobras que tuvieron que hacer para esconder parte importante del patrimonio italiano, involucrando también al Vaticano.
La fuerza plástica del Discóbolo de Mirone hechizó la mente de Hitler. Se enamoró perdidamente de esta pieza preciosa que estaba en Roma y exigió comprarla. Giuseppe Bottai que en ese momento era el Ministro de Educación intentó por varios medios evitarlo pero el marido de Mafalda de Saboya le ayudó a llevar a cabo ésta y muchas más transacciones. En Junio de 1938, la pieza salió para a la Glyptothek de Munich (El museo de arte griego y romano de la ciudad de Múnich, Baviera) después de haber pasado por la mesa de Mussolini. Rodolfo Siviero, agente secreto, historiador del arte e intelectual italiano, más conocido por su importante trabajo en la recuperación de obras de arte robadas en Italia durante la Segunda Guerra Mundial como parte del “saqueo nazi”, convenció a los aliados de que la obra había sido adquirida violando el artículo redactado en 1909.
“Hitler con su afán por la grandeza, el comandante Hermann Göring con sus sueños bulímicos como señor renacentista” (Il Messagero).
Madonna col bambino e angeli detta Madonna di Senigallia. Pietro della Francesca Borgo Sansepolcro (1412 – 1492 aprox.) Scuderie del Quirinale Scuderie del Quirinale
La muestra se desarrolla en tres fases, la primera es “La exportación forzada y el mercado del arte” dedicada a la alteración sufrida por el mercado del arte después de la firma del eje Roma-Berlín (1936) para secundar los deseos coleccionistas de Adolf Hitler y Hermann Göring, los jerarcas fascistas que favorecieron el permiso de cesión de importantes obras de arte, en esta primer salón, se encuentra la copia romana del Discobolo, la icónica escultura griega que realizó Miron Eleuteras en año 450 a.C.
En la exposición hay más de cien obras maestras rescatadas durante la Segunda Guerra Mundial, así como interesantes documentales, fotografías y audios.
El segundo tema está dedicado a los “Desplazamientos y refugios” – (1939), cuando, con la invasión de Polonia por parte de Hitler, el ministro de educación Giuseppe Bottai puso en marcha las operaciones de seguridad del patrimonio cultural, con la consiguiente elaboración del plan de traslado de las obras de arte. De aquí se desenvuelven muchas historias: las relaciones entre los superintendentes italianos y el Vaticano, el compromiso de cada uno de los funcionarios para inventariar y ocultar los bienes culturales en el Lacio, en Toscana, en Nápoles, en Emilia y en el norte de Italia, el compromiso fundamental de las mujeres curadoras, como Fernanda Wittgens, Palma Bucarelli, Noemi Gabrielli, Jole Bovio y otras, así como el saqueo de la Biblioteca Judía de Roma.
El tercero y el último es: “El fin del conflicto y las restituciones” – Y en este apartado se toma en consideración las misiones para la recuperación y la salvaguardia de las obras robadas al final de la guerra. Uno de los pasos que dieron los funcionarios italianos fue cuando se unieron a los hombres del “Monuments, Fine Arts, and Archives Program” (MFAA), un grupo de trabajo formado por profesionales del arte de trece países diferentes y organizado por los aliados durante la Segunda Guerra Mundial para proteger el patrimonio cultural y las obras de arte en las zonas de guerra.
Con el fin de la guerra comienza la aventura de las restituciones de los bienes robados por los nazis con más de seis mil obras encontradas hasta ahora.
Con motivo de esta muestra histórica, la editorial Electa, ha publicado el libro ARTE LIBERATA 1937-1947, en el que se cuenta cada uno de los pasos y vericuetos sufridos por las piezas de arte. Uno de los capítulos se titula “Hitler y el robo de las obras de arte: El Führermuseum y las adquisiciones de Sonderauftrag Linz” – El museo del Führer se quedó como el proyecto que pensaba construir en la ciudad Linz, Austria, en el que pretendía reunir la gran colección de obras de arte que incautaron los nazis durante la Segunda Guerra Mundial. Hitler había pasado sus años de juventud en esta ciudad que se extiende a los dos lados del Danubio: “Era un proyecto estrictamente ligado a la persona de Hitler, basado en su colección privada. A este patrimonio se le agregarían las obras de arte confiscadas o compradas” escribe Birgit Schwarz. Sobre el testamento privado redactado el 29 de abril de 1945, destaca que “la construcción del museo emerge como el mayor deseo de Hitler que deseaba donar al pueblo alemán”.
Cinco días antes de que Mussolini declarara la entrada a la guerra de Italia (5 de Junio 1940) el director general de las artes, Marino Lazzari, firmó un comunicado subrayando como “Urgente riservatissima”, en la que daba instrucciones al superintendente de “actuar inmediatamente con los procedimientos previstos para tutelar el patrimonio artístico poniendo especial atención en las zonas fronterizas y a las piezas de arte pertenecientes a las colecciones estatales”. Eran conscientes de la que se venía encima.
En esta muestra se pueden conocer a los que fueron capaces de actuar con sangre fría para salvaguardar parte del patrimonio artístico de su país.
Otro apartado muy interesante es ver cómo decidió actuar el entonces director de la Galería Borghese, Aldo de Rinaldis, para proteger las piezas pictóricas y piezas escultóricas enormes, de la famosa colección de los Borghese.
La manera en la que esta exposición relata minuciosamente los pasos que dieron para salvar parte importante del patrimonio del país estando en una situación al límite, pone los pelos de punta.
¡Buenas tardes a todos! En febrero y del 2023 estamos, pero este es el número de un nuevo inicio, el 15, el de Revista Historia para Todos anual.
Llegamos al número 15, con la particularidad que se nos presenta el hecho de haber dejado de ser una revista semestral para pasar a ser una publicación de carácter anual. ¿Cambia en algo? A priori consideramos que si, que la realidad del desarrollo escritural y editorial de Revista Historia para Todos iba a marcar un nuevo rumbo. Sin embargo este número 15 tuvo sus situaciones accidentadas, y algo preocupantes que se viene notando desde hace unos números.
¿Cuál es el papel que debemos darle a la Historia en esta realidad de pospandemia? ¿cuál es la construcción de la disciplina frente a los nuevos desafíos que brinda el acercamiento hacia un público cada vez más amplio? La realidad de Revista Historia para Todos se enmarca dentro de unos tratamientos, que intentan en cierto modo, promover el desarrollo integral de la Historia dentro de las necesidades de la realidad actual. En este sentido, buscamos constantemente maneras de poder renovarnos, con mayor o menor éxito.
En el caso de este número se van a encontrar con un dossier coordinado por Miguel Ángel Ochoa, a quien le enviamos nuestro más afectuoso cariño y esperamos que se encuentre en franca mejoría. Este desarrollo esta enmarcado dentro del diálogo de disciplinas, como lo este la Historia y la Literatura, una conjunción de análisis que se encuentra muy bien trabajada por tres producciones originales. De idéntico modo contamos con dos artículos, uno de nuestro co-director Julio Córdoba y otro de la profesora Celeste Vera que sirven como cohesionadores de este armado. También el dúo Franco Frogel y Leandro Tua nos comparten una transcripción de documentos que esperamos que sea de utilidad.
Sin otra realidad más que la actual, los vamos dejando para que disfruten este primer número anual de Revista Historia para Todos, algo atrasado por problemáticas de salud y desde ya, como siempre, les agradecemos la difusión.
Como viene siendo desde el primer número, le agradecemos a Adrian Haro por la edición de esta nueva publicación. Pueden contactarlo a través de hola@adrianharo.com
Un grupo de investigadores estudió más de 100 genomas de la Edad de Bronce y descubrió que en las poblaciones minoicas y micénicas se acostumbraba la unión de primos hermanos
El análisis de material genético de minoicos y micénicos de la Edad del Bronce permitió demostrar que era costumbre casarse entre primos hermanos en las antiguas culturas de la Isla de Creta.
Además, un equipo internacional dirigido por investigadores del Instituto Max Planck de Antropología Evolutiva de Leipzig (Alemania) logró reconstruir por primera vez el árbol genealógico biológico de una familia micénica, según publican en la revista Nature Ecology & Evolution.
Cuando Heinrich Schliemann descubrió hace más de 100 años las tumbas de pozo de Micenas, ricas en oro, con sus famosas máscaras de oro, solo podía especular sobre el parentesco de las personas enterradas en ellas. Ahora, con la ayuda del análisis de genomas antiguos, fue posible por primera vez conocer las normas de parentesco y matrimonio en la Creta minoica y la Grecia micénica.
Egipto ha informado en los últimos meses de varios descubrimientos importantes, principalmente en la necrópolis de Saqqara, la principal de Menfis, en la ribera occidental del Nilo al sur de El Cairo.
Una tumba de los faraones egipcios de unos 3.500 años de antigüedad, fue descubierta en la ciudad de Luxor por un equipo de arqueólogos de ese país y británicos de la Universidad de Cambridge, anunciaron hoy autoridades de ese país africano.
Los investigadores precisaron que probablemente se trate de la tumba de una esposa real perteneciente a la XVIII dinastía, la de Akenatón y Tutankamón, según informó la agencia AFP.
El primer entierro infantil con más de un centenar de perros se registró en un oasis de Egipto, inhumados con un niño pequeño de 8 años.
Sucedió en el Oasis de Fayúm, a unos cuantos kilómetros de El Cairo, en Egipto. En medio del desierto, se extiende un lago con cascadas incansables, donde habitaron ballenas hace millones de años. Aunque el sitio ha demostrado ser un campo fértil para hallazgos paleontológicos, la historia más reciente del país también ha dejado su marca.
Recientemente, un equipo de arqueólogos exhumó los restos de un niño de 8 años. Al oeste del Río Nilo, este entierro infantil ha sido custodiado por 2 mil 400 años por un escuadrón de perros. Al lado de los restos del niño, cuyo esqueleto está prácticamente intacto, se encontraron 142 perros domésticos, que fallecieron alrededor del mismo tiempo. Aparentemente, sin signos de violencia.
¡Hola a todos! Tal como venimos trabajando hace un par de números, abrimos una nueva convocatoria para el próximo dossier de la Revista. Recuerden que pasamos a ser una publicación anual. Sin embargo, y como nos gusta tener el espacio un poco ordenado, a continuación les compartimos los puntos relevantes de la convocatoria
1 – Todas las propuestas se recibirán al correo revistahistoriaparatodos@gmail.com
2 – Las propuestas de dossier podrán ser enviadas hasta el 15 de abril
3 – Deben enviar una fundamentación del dossier, recordando que debe ser un dossier general. Por ejemplo: Dossier sobre Historia del crimen, Dossier sobre el radicalismo, Dossier sobre peronismo.
Una vez analizadas las fundamentaciones procederemos a informar cual es la elegida
Compartimos esta actividad que difundieron desde Historia Global Online
El miedo como categoría de análisis histórico fue difundido en su momento por Jean Delumeau, y logró convertirse en una herramienta útil para aproximarse a determinados fenómenos que hasta entonces eran vistos como anecdóticos o secundarios.
El historiador Adriano Prosperi retoma esta línea, sobre la cual hablará en una charla virtual el próximo viernes 2 de diciembre titulada: «Temblar es humano, breve historia del miedo»
Buenas noches a todos, esperamos que esta entrada los encuentre bien. Volvemos a escribir en el blog, para comentarles que en los últimos meses, después de años, la Revista no recibió artículos, ni reseñas como venía recibiendo. En tal sentido, y luego de hablarlo profundamente, decidimos cambiar la frecuencia de salida de Revista Historia para Todos. A partir de este año pasaremos a salir una vez al año, fin de año.
Ante eso, los invitamos a animarse a escribir y enviar sus producciones para un espacio como lo viene siendo RHPT: Historia fuera de cuatro paredes, Historia para Todos.
Una segunda mitad de año compleja me alejó de la posibilidad de traerles antes esta novedad editorial: si, esta disponible mi primer libro. «Bazán Frías: imaginarios, realidades y mito», un libro sobre Historia del crimen tucumano, que parte de mi tesis de licenciatura. No quiero dejar de agradecerle a la Dra. María Florencia Gutiérrez por haberme guiado a lo largo de todo este proceso.
El libro fue editado a través de la editorial Tinta Libre ediciones y busca adentrarnos en distintos aspectos de lo que hoy es una figura de leyenda en el mundo del crimen: Andrés Bazán Frías. A través del análisis de la prensa, con la apoyatura conceptual de los imaginarios sociales, se desarrolla una idea que bien la plantea Gabriel Rafart, a través de los criminales podemos conocer el contexto social de una época. A ésto le sumamos, claramente, la construcción de la figura de Bazán para la Historia tucumana.
Esta disponible a la vente, bajo demanda, desde la página de la editorial. Lo pueden adquirir en formato físico o de e-book. Respecto al primero, una vez realizado el encargo corren unos días hasta la impresión y encuadernación del mismo. Para quienes estén fuera de Argentina, por cuestiones de costos, la editorial recomienda el e-book
En agosto de 1798, durante su campaña en Egipto y Siria, el corso quiso emular a otros grandes hombres durmiendo dentro del monumento funerario. Y nadie sabe lo que vio
Napoleón Bonaparte en Egipto (Fuente: iStock)
Hay una leyenda negra sobre la Gran Pirámide de Keops, que Heródoto se encargó de divulgar y ha llegado hasta nuestros días. El faraón, que ha pasado a la posteridad por ser artífice de una de las Siete Maravillas del Mundo Antiguo (y la única que sigue en pie), segundo rey de la dinastía IV del Antiguo Egipto, habría mandado construir ese enorme monumento mortuorio con la idea en mente de que su nombre no se olvidara nunca. ¿El problema? Según las malas lenguas (y los escritos del historiador griego principalmente), Keops era un gobernante despiadado que habría obligado a su propia hija a prostituirse para sufragar los gastos de la construcción de la pirámide.
Pero la hija del faraón, aunque aceptó, se habría salido con la suya. Al menos en parte. Según cuenta el propio Heródoto: «Cumplió la hija la orden, y aun ella por su cuenta quiso dejar un monumento, y pidió a cada uno de los que la visitaban que le regalara una sola piedra; y decían que con esas piedras se había construido la pirámide que está en medio de las tres». Cosas de egipcios antiguos.
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